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            戲曲藝術中打擊樂的重要作用

            所屬欄目:戲劇論文 發布日期:2020-12-08 09:05 熱度:

               在寫這篇文章之前首先自我介紹一下:我叫袁志明,是武漢市新洲區楚劇團的一名鼓師,從事戲曲打擊樂伴奏已經有近40年的時間。從過往的工作經驗來看,我覺得打擊樂是一個非常神奇的東西,它能夠給我帶來快樂、興奮、運動感和成就感,于是我覺得有必要把我對打擊樂的認識和理解寫出來,和大家一起探討、學習和交流。那么以下就我對打擊樂最直觀的感受做一個詳盡的論述。戲曲是中國的傳統文化,是文化大觀園中一朵璀璨的鮮花。世界范圍內只有中國才有戲曲文化,獨一無二的藝術彰顯著別具一格的魅力。戲曲的樂隊特殊而重要,它是整個舞臺的“半曲戲”。整個樂隊由打擊樂和文樂組成,也就是我們常常說的“武場”和“文場”。文場和武場各擔任著不同的角色,在舞臺演出伴奏中都起到了非常重要的作用。文場主要由各種民族管弦樂器所組成,主要樂器有:京胡、京二胡、月琴、三弦、揚琴、二胡、笛子、嗩吶、笙等等,還引進了西洋大提琴、小提琴等樂器以及合成器,為傳統的戲曲伴奏增添了不少色彩。武場主要由邊鼓、大堂鼓、小堂鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、云板、馬鑼、撞鐘、碰鈴、以及云鑼等多種打擊樂器構成。打擊樂演奏出不同的節奏和音響組合,統稱為“鑼鼓經”,加上文場音樂的完美配合,服務于整場戲曲演出,掌控整個演出節奏,配合人物情感的表達和演員的表演,很好地營造了濃厚的舞臺演出氣氛。

            戲曲藝術中打擊樂的重要作用

              一、掌控演出節奏,統一舞臺調度

              戲曲打擊樂的第一個藝術功能就是掌控舞臺的演出節奏和統一舞臺調度。演出節奏貫穿于整個戲曲表演中,節奏指音的強弱、長短、輕重等規律性的組合,是非常重要的音樂語音要素。由于打擊樂器沒有音符的高低,屬于“噪音”音樂系列,因此要我們操作者很熟練地掌握輕重、緩急和整個節奏的變化,對我們從事打擊樂的工作者來說要求極高,要具備高超的演奏技巧和熟練的專業知識。伴奏的技巧也是隨著經驗的豐富而提高的。打擊樂能夠很好地將樂曲中情感的波動生動地表現出來,很大程度上影響著音樂的表現力。戲曲演員的舞臺節奏很大程度上都依賴于舞臺的音樂節奏,甚至是打擊樂的節奏。比如楚劇《打金枝》里面唐皇和皇娘第一次上場時,在輕松的楚劇曲牌“柳青娘”中伴著小打出場,隨著音樂節奏在九龍口亮相,鼓師就需要很好地掌握演員的出場節奏,配合演員亮相;又比如在金殿一場,皇帝在楚劇曲牌“大登殿”的音樂聲中夾著打擊樂慢長錘出場,顯示皇家強大的氣場以及皇帝至高無上的權勢和威嚴。打擊樂配合演員不同的出場方式,顯示了打擊樂的靈活性、多樣性和非常鮮明的節奏性。打擊樂節奏的變化同時帶給人們心理上的節奏體驗。激昂的節奏使人感到振奮;舒緩的節奏讓人感到沉靜和安逸;歡快的節奏讓人感到美好;沉重的節奏則使人感到壓抑和郁悶等等。在中國的戲曲音樂藝術中,特別是戲曲樂隊中,鼓師我們俗稱“打鼓佬”,占據著不可替代的位置,也發揮著不可替代的作用。鼓師工作時也叫“司鼓”,是整個戲曲舞臺演出的指揮。鼓師統一舞臺調度,指揮演員上下場,配合演員表演以及開關大幕、二幕等。因為戲曲中無論是拉弦樂、管樂還是打擊樂,都是在鼓師統一的指揮下進行的,所以音樂的演奏、舞臺的調度、演員的表演要想統一在一個合理的節奏下,都需要鼓師完整掌控。鼓師不僅決定著打擊樂的使用,同時還掌握著整場戲曲演出的節奏,對戲中人物情感的表現、舞臺氣氛的營造等多方面都發揮著重要的指導作用。

              二、展現人物性格,表現人物情感

              戲曲打擊樂的第二個藝術功能就是展現人物性格,表現人物情感。演員不僅僅需要全面的專業知識和扎實的表演技能,還得在表現人物性格上下苦功夫,演人物性格是戲曲表演之靈魂,是“悲”、是“喜”、是“瘋”,還是“癲”,在表演時離不開打擊樂伴奏的大力協助。戲曲打擊樂能夠充分發揮渲染氣氛、烘托人物的作用,促進了人物情感的表達。

              (一)楚劇《馭馬記》是根據莎士比亞名作《理查三世》改編的,為了表現武王這個兇險歹毒、貪婪無恥的反派人物形象,在兇殺他大哥那一場,我大膽啟用了在楚劇中很少用到的大道鑼和大金鈸,在大堂鼓低沉的伴奏下使場面整個顯得陰森、黑暗、無情,殘酷而又充滿血腥味的感覺暴露無遺,然后在無伴奏下聽到“嘿嘿嘿”空靈而恐怖的笑聲中落幕。打擊樂的伴奏起到了烘托的作用,助推了人物性格的刻畫。

              (二)楚劇《尋兒記》中,在母親孫淑林為了搶救自己得了重病的兒子,沒有錢買藥而忍痛賣發的一段戲中,我在司鼓過程中就運用了無聲伴奏的方法,直到母親把剪下來的頭發拿到兒子面前時我才用了節奏緩慢的慢五錘來表達母親無可奈何的心情。這種打擊樂的運用也顯示出了非常強的靈活性,較好地刻畫了人物。音樂本身就包含著無形的情感,因此音樂的表現力是非常強大的。戲曲表演作為一種藝術表現形式不僅僅需要演員形體上的準確、生動,同時要求“聲情并茂、以情帶聲、以情動人”。戲曲打擊樂作為戲曲表演的畫外音,對于人物情感的表達具有重要作用。這也就需要戲曲打擊樂的演奏員除了能夠準確地進行伴奏之外,還要進入角色,傾情投入,設身處地地站在劇中人物的立場上進行情感體驗,這樣才能通過器樂將戲曲中的人物情感真實、生動地展示出來,才能更大程度地引發觀眾的情感共鳴。

              三、配合演員表演

              戲曲舞臺的演出是神圣的,戲曲演員作為演出主體具有非常重要的作用。可以說舞臺上的一切都是圍繞著演員而進行的,所以打擊樂配合演員演出就顯得尤為重要。中國戲曲源遠流長,歷史悠久,傳承和發揚中國的戲曲文化對于我們這一代戲曲人來說責無旁貸。戲曲通過歌舞來演繹故事,演員所展現的“四功”和“五法”都是經過了很多很多年錘煉而保留下來的,約定俗成的程式只有中國戲曲所獨有,這也是中國戲曲精華之所在。戲曲中的“四功”包括唱、做、念、打;“五法”包括手、眼、身、法、步。這些固定的程式與打擊樂的“鑼鼓經”是密不可分的。比如:1.唱腔的鑼鼓點常用的有參錘、嘹子、半半、鳳點頭、應山錘、堆錘跳三針等等;2.做功的鑼鼓點常用的有單錘、陰陽錘、三擊頭、四擊頭、亂七錘、九錘半、洗馬錘、搜場點等等;3.念白的鑼鼓點常用的有單叫頭、雙叫頭、收頭、軟五錘、硬五錘等等;4.武打的鑼鼓點常用的有急急風、洗馬錘、馬腿、出手、吹打曲牌等。還有戲曲中的“起霸”、“趟馬”、“走邊”等都有一套非常固定的程式,基本上所有劇種都可以通用。因此戲曲打擊樂的運用非常廣泛,每個鑼鼓經都有它特定的用法和伴奏效果。打擊樂和表演相輔相成、密切配合,并且在長期的表演中逐漸固定和配套。配合演員的表演著重來談一談鑼鼓經的運用。鑼鼓經“急急風”用來配合演員緊張、急促的動作和身段,也可運用到虛擬的千軍萬馬行軍過程中,還可用于戰場上打仗的場面。“走邊”是一套完整的身段組合,主要表現夜間行動,一般用小打配合,顯得輕松、明快,營造一種沉靜的氛圍。小打的運用有很多種,例如文小生出場的詩引,花旦上場或者是青衣出場時的伴奏,能更好地襯托出戲曲角色的優雅和恬靜。“四擊頭”作為常用的戲曲鑼鼓點用途也非常廣泛,基本上適用所有的戲曲人物,多用來配合演員的武打動作進行亮相或者配合身段的收尾。“搜場點”用來配合演員在戲曲場景中的搜查動作。“慢長錘”用來配合演員漫步、梳妝打扮、更衣等較為緩慢的動作。還有就是“亂七錘”鑼鼓點的運用也非常廣泛,比如在楚劇《失子驚瘋》之中,娘一得知兒子不見,馬上失心瘋,就有一段較長的“亂七錘”打擊樂伴奏,其中輕重緩急隨著演員的情緒而改變,時而要上天,時而要入地,把我們自己的情緒都加入到戲中,使打擊樂有更好的詮釋。戲曲打擊樂中鑼鼓經種類繁多,節奏鮮明,演員的每一個動作、每一個程式化的表演都有與之相應的鑼鼓伴奏。有的鑼鼓經還真的不能夠亂用,都是有講究的,因此打擊樂在配合演員表演方面不可或缺。

              四、營造、烘托、渲染舞臺氣氛

              舞臺的氣氛多種多樣,有輕松愉快的、有深沉郁悶的、有歡天喜地的,也有陰森恐怖的等等,打擊樂不僅能夠掌控演出節奏、表現人物情感、配合演員表演,同時對于舞臺氣氛的營造、烘托和渲染也具有積極作用。1.我團(武漢市新洲區楚劇團)排練演出的楚劇《懸魚太守》獲得了國家藝術基金資助,在全國四省五市巡演取得不錯的藝術效果,其中就有打擊樂在營造舞臺氣氛方面的功勞。劇中最后一場,羊續為了證明自己的清白,設計在廟中審理案件,充分運用了聲、光、電,加上打擊樂的大力渲染,把最后陰森、蒼白、可怕的氛圍營造得出神入化,得以順利斷案并證明自己的清白。2.我團排演的大型神話劇《包公探陰山》就大量運用了打擊樂營造舞臺氣氛。“跳判”那一場,在燈光陰冷灰暗的情形下,打擊樂用低調“四擊頭”把判官帶上場亮相,然后用節奏感非常鮮明的“洗馬錘”把小鬼們和判官進入閻羅殿的一系列動作刻畫得非常準確,把地獄中陰森森、鬧哄哄、“嘈嘈切切錯雜彈”的氣氛烘托得很到位。中國戲曲打擊樂種類齊全,不計其數,就像一個大花園,各種花卉爭奇斗艷。打擊樂源遠流長,歷經各朝各代藝人們的辛勤勞動,和近現代戲曲工作者們在工作和實踐中不斷推敲、總結、完善才得以傳承和發展,逐步形成了一套完備的戲曲打擊樂體系。幾十年來我對打擊樂有深入的理解和認識,寫下來與大家分享,最后想說的是:打擊樂是中國戲曲的瑰寶,要想好好地傳承和發展下去,需要我們這一代甚至好幾代的戲曲工作者深入學習和研究,深入挖掘打擊樂的潛能,使其更好地服務于舞臺,更好地弘揚和發展我國優秀的傳統戲曲文化。

              《戲曲藝術中打擊樂的重要作用》來源:《戲劇之家》,作者:袁志明

            文章標題:戲曲藝術中打擊樂的重要作用

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